Semana del Cine 2023: “El último verano” (2023) y la (in)moralidad del cine

Semana del cine 2023: de Ucayali a Oklahoma en “Historias de Shipibos” (2023) y “Baile elegante"

Semana del Cine 2023: entre la ternura y la travesía de "Monstruo" (2023) y "Cerrar los ojos" (2023)

Semana del Cine 2023: el tormento de crecer en “Me gustan las películas” (2023) y “Arturo a los 30”

Semana del Cine 2023: “Cielo rojo” (2023), el fuego que arde desde dentro

Semana del Cine 2023: “Monstruo” (2023) y el ajedrez del punto de vista

Michel Ciment (1938-2023): “Voy a cada rato al cine, pero no tengo una obsesión”

Semana del Cine 2023: del invierno de “Pamfir” (2022) al verano de “Cielo rojo” (2023)

“Los asesinos de la luna” (2023): el mal oculto

“Five Nights at Freddy’s” (2023): terror sin estilo

“Pearl” (2022): el enfermizo camino al estrellato

Del susto al gusto: los villanos del terror

“Los asesinos de la luna” (2023): ¿puedes señalar a los lobos en esta imagen?

“Alemania Oriental” (2023): una conversación con Alonso Izaguirre y Diana Daf Collazos

4° Lima Alterna: “Between Revolutions” (2023), cartas y victorias confiscadas

“El auge del humano 3”: una conversación con Teddy Williams y Trilce Patrón.

“Hogar” (2022): heridas de un archivo familiar

Jano Burmester: “Para mí dejar de hacer cine es estar muerto en vida”

4° Lima Alterna: “The Orgy of the Damned” (2023) y los subterráneos del deseo descontrolado

“Chungking Express” (1994): el sueño del amor.